作品说明《小石潭记》

袁小娟亲笔书写柳宗元《小石潭记》，中国书法原作。唐代山水游记名篇，清幽简净，宣纸墨书、钤印，附文本释义。

6/8/20261 分钟阅读

作品基本信息

作品名称
小石潭记（柳宗元文）
书写者
袁小娟
原文作者
柳宗元（唐代，773—819年）
书体
小楷
落款时间
乙巳年冬（公元2025年冬）
用纸
米白色宣纸
印章
红色篆书名章两枚（落款处）
配图
左下角附淡墨山水小景，意境清远

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

落款：柳宗元《小石潭记》 · 乙巳冬 · 袁小娟

《小石潭记》是柳宗元被贬永州期间所作"永州八记"中最著名的一篇，全文不到二百字，却是中国山水散文的巅峰之作。

文章按游踪展开，层层递进：

发现小潭——循着竹林中传来的、如玉佩相击般清越的水声，作者砍开竹子开出小路，见到一汪清澈见底的小潭。潭底是一整块石头，靠岸处翻卷出水面，形成各种形状的小岛与岩石，青翠的树木藤蔓覆盖缠绕，在风中摇曳。

潭中游鱼——这是全文最为人称道的一段。潭里约百来条鱼，仿佛悬在空中游动，没有任何依凭。阳光直照水底，鱼的影子落在石上，静止不动；忽然又游向远处，往来轻捷，好像在与游人逗乐。全段不着一个"水"字，却字字是水——这是中国古典文学"不写之写"的最高境界。

潭水来源——向西南望去，溪流像北斗星般曲折，又像蛇一样蜿蜒，时隐时现。两岸地势犬牙交错，看不到源头在哪里。

潭上之感——坐在潭边，四面竹树环抱，寂静无人。这份过于清冷的环境，让人感到"凄神寒骨，悄怆幽邃"——一种渗入骨髓的孤寂与悲凉。正因为太过清冷，不能久留，于是记下这一切便离开了。

最后一段，作者一一记下同游者的姓名——这是中国游记散文的传统格式，也让这次游历有了真实的人间温度。

柳宗元（773—819年），字子厚，唐代文学家、思想家，"唐宋八大家"之一，与韩愈共同倡导古文运动。

公元805年，柳宗元因参与政治革新失败，被贬至偏远的永州（今湖南永州），一待就是十年。这是他人生最黯淡的时期，却也是他文学创作最辉煌的阶段。"永州八记"正是写于此时。

《小石潭记》表面写景，实则写心。那"凄神寒骨"的小石潭，正是柳宗元被贬谪、被遗忘、内心孤寂的写照。一个清澈美丽却无人问津的潭水，与一个才华横溢却被弃置一方的文人，在文字里悄然重叠。这种借山水写心境、寓悲愤于清丽的手法，正是这篇文章最动人的地方。

此作以小楷书写，是最考验书家功力与耐心的一种书体。

小楷字形细小，一笔一画都需在方寸之间精准完成，没有大字的恣意挥洒，全凭沉稳的腕力与专注的心境。一篇近二百字的小楷，要从头到尾保持笔画的一致与气息的连贯，本身就是一场对定力的修炼。

仔细观察这幅作品：

作品左下角附有一幅淡墨山水小景：寥寥数笔，勾勒出疏淡的远山与水汀，墨色清浅，意境空灵。

这种"留白"极多的配图方式，与《小石潭记》"寂寥无人"的意境完美呼应——画中之"空"，正是文中之"静"。书法、绘画与文意，在同一幅作品中达成了三重统一。

《小石潭记》是中国中学语文课本中的经典名篇，几乎每一个中国人都曾在少年时背诵过它。它承载的，不只是一段优美的山水文字，更是一种中国文人特有的精神——在人生最低谷时，依然能用最清澈的笔触，写下最美的风景。

这件作品的收藏价值，体现在三个层面：

文学价值——一篇千古传诵的散文名作，文化辨识度极高； 书法价值——小楷是最见功力的书体，一笔不苟，难以速成，体现书家深厚的传统功底； 精神价值——它讲述的是一个关于逆境与美、孤寂与坚守的永恒主题，这种情感超越时代，也超越语言。

将这件作品带回家，墙上那近二百字的小楷，安静地讲述着一个一千两百年前的午后：一个被放逐的文人，在荒野中发现了一汪清潭，并把那一刻的美与孤独，永远留在了纸上。

袁小娟，中国书法家协会正式会员，威海市书法家协会主席。